作家：乔纳森·罗森鲍姆北京赛车在线

译者：易二三

校对：鸢尾花

来源：The Chicago Reader

（2002年12月20日）

在马丁 · 斯科塞斯 片长 168分钟的《纽约黑帮》的前三分之二技艺里，我看得如醉如痴。

《纽约黑帮》

我嗅觉我方在看一个男孩的 血腥 冒险故事 ——

和会了海盗外传、 19世纪复仇故事（ 搀杂着 大仲马 与 雨果 的格调 ）、 强者冒险 和维京史诗 ，而这些元素似乎 齐参考了奥 逊 · 威尔斯的 电影 《麦克白》（序幕 的 开头）、彼得 · 勃鲁盖尔的 画作 《屠杀无辜者》（序幕 的 收尾）等作品，并融入了《 艨艟波将金号 》（石狮子）、《 牧野游龙 》（守秘的财产）、《午夜钟声 》（推力与反推力）和《上海气候》（吊笼中的妓女）等影片中的苟且元素。

斯科塞斯曾将他对这部电影的构想形色为一部以火星为配景的西部片，这为本文上述的形容又增添了两个词汇，并匡助解释了他心目中的那种历史幻想。我对纽约的早期历史知之甚少，但他想让不雅众透顶千里浸在纽约的异地性之中的想法，给我留住了长远印象。

毫无疑问，这即是为什么「1846年的纽约市」这一字幕直到序幕的为止才出现，而在此之前，咱们花了约略一刻钟的技艺，看着一大群爱尔兰上帝教徒和好意思国脉地党在曼哈顿下东区这片充满异地颜色的土地上彼此残杀。

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在影片以「16年后」的字幕开启的漫长中段剧情中，一样的异地性也不竭经久。

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爱尔兰东谈主阿姆斯特丹·瓦隆（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）在「地狱之门劳改所」渡过了16年的时光，并与腹地党大佬威廉·「屠户比尔」·卡丁（丹尼尔·戴-刘易斯饰）结为好友。

多年前，卡丁杀害了瓦隆的父亲——爱尔兰侨民帮会的领袖「神父」瓦隆（连姆·尼森饰）——连忙统领了扫数这个词社区。

影片临了一幕的配景是1863年的征兵骚乱，在这个部分，个东谈主的俄狄浦斯式复仇故事和更广袤的历史史诗最终和会在一谈，仿佛出自D·W·格里菲斯之手——包括对黑东谈主的描述。

然则，戏剧性的极点给东谈主的嗅觉反而像一个巨坑——坑里堆满了咱们还没来得及诟谇的尸体。影片非但莫得产生挑升念念的恶果，反而显得虚浮冷凌弃——仿佛扫数壮不雅的血腥时事齐榨干了故事的存在价值。

U2乐队演唱的歌曲《设置好意思国的手》（The Hands That Built America）在片尾中响起，使得影片变得极具冒犯性。

要是影片中的东谈主物的双手设置了这个国度，为什么咱们从来莫得看到他们设置过什么，反而只好砍杀、砸碎、堵截、折磨、消除和破坏咫尺的每一个东谈主和事物呢？

斯科塞斯是否有可能在不测中——毕竟，他照实呈现了一些具有挖苦意味的免责声明——赞誉了种族清洗，就像格里菲斯在《一个国度的出生》中所作念的那样？

还有，为什么斯科塞斯那么屡次暗射了原土倡导者之后，却莫得哪怕一次暗射好意思国原住民，好为这么的举动贴上反讽的标签？

但谁知谈呢？也许有些真实的好意思国原住民的镜头在终剪中被删掉了。毕竟，当你贬责的是这种大手笔时势时，三念念尔后行的脚注频频会被忽略。

要想了解这部影片那处出了流毒，不妨回到男主角们的冒险模式——问一问为何斯科塞斯的作品纵令谋划勃勃，却经久无法卓著这一模式。

公私分明，斯科塞斯鄙俗尝试拍摄成长题材的电影，其中包括《含辛菇苦难为水》（1975）、《基督临了的迷惑》（1988）、《纯碎年代》（1993）、《穿梭阴阳界》（1999）以及他最近拍摄的精彩记载片《马丁·斯科塞斯的意大利电影之旅》（2001）。

但是，他在票房和口碑上双丰充的作品，频频齐是那些展示了各年纪段暴力的青少年的冷情冷凌弃的影片，如《穷街穷巷》（1973）、《出租车司机》（1976）、《震怒的公牛》（1980）、《好家伙》（1990）和《恐怖角》（1991）。

斯科塞斯的一些谋划勃勃的作品，例如《纽约，纽约》（1977）、《笑剧之王》（1982）、《钞票试验》（1986）和《赌城风浪》（1995），致使不错说推崇的是成年东谈主和青少年的冲动之间的决斗。

《笑剧之王》仍然是他扫数影片中我最可爱的一部——天然我起原以为它过于扁平——原因之一是它对好多冲动的界说复杂而强劲，例如来说，杰瑞·刘易斯行动成东谈主形象，比任何其他好意思国演员齐更永久、更歇斯底里地体现了芳华期的现象。

我一直不太可爱《钞票试验》的一个原因是，它将成年等同于保罗·纽曼无耻地投合奥斯卡奖的举动（他最终捧得了小金东谈主）。

然则，从《穷街穷巷》《出租车司机》《震怒的公牛》和《好家伙》所赢得的好评，以及《恐怖角》所收成的票房来看，斯科塞斯的作品最受迎接的部分可能是杀东谈主不眨眼的、蛮横的罗伯特·德尼罗。

《纽约黑帮》中杀东谈主不眨眼的则是「屠户比尔」，天然在瓦隆这个稚气未脱的小伙子的衬托下，他被定位为父辈般的东谈主物，但我不会用「成长」来形容他们之间的互动。戴-刘易斯在《纽约黑帮》中带来的精彩饰演是不雅看该片的最好情理。

然则，正如白兰度在《船埠风浪》中的精彩饰演最终被导演伊利亚·卡赞和编剧巴德·舒尔伯格用来为我方在好莱坞黑名单事件中出卖共事的举止狡辩——将白兰度的变装塑变成一个孤芳自赏的基督形象，以证据他们我方所谓的殉谈精神——戴-刘易斯的魔力也很可能被用来宣传致使好意思化种族清洗。当他挖苦地、用心性追悼一只被屠杀的羔羊时，咱们似乎很难不笑。

但是，一朝咱们运举止一只羔羊的死而失笑，咱们不就被引向了摄取对扫数这个词羊群的屠杀吗？（这正值是这个变装最令东谈主印象长远的两个片断之一——另一个是他对于挖掉我方一只眼睛的叙述，这迂回露出了他照旧是「神父」瓦隆的有着俄狄浦斯情结的犬子）。

值得顾惜的是，影片中独一伏击的女性变装——扒手兼妓女（卡梅隆·迪亚兹饰）——主要波折于两个男主角之间，最终退居配景，只可拼集鉴识出她可能是西部老师或和平倡导前驱的变奏式变装，尽管这两种形象齐不太真实。

这部电影对大鸿沟屠杀的好意思化在很猛流程上可能是其大片鸿沟的恶果，而大片鸿沟也频频会盖过挖苦性的潜台词和千里念念的余音。也可能是斯科塞斯但愿通过这种发源神话来抒发我方的念念想，恶果却被其毅力形态的涵义所统一。

还有米拉麦克斯公司的哈维·「屠户」·韦恩斯坦——他是这部影片最引东谈主预防、最赫赫有名的领袖，亦然独一营救这个时势并有才息争财力制作这部影片的推手。

天然，他还要肃肃将整部影片切碎剁烂并倾销给全球。咱们不禁要问，是否是他把斯科塞斯推到了瓦隆的变装之上。